Anläßlich des 150jährigen Jubiläums der Lützschenaer Schlosskirche gilt es dem Leipziger Architekten Oscar Mothes (1828-1903), dem die äußere Gestalt der Kirche zu verdanken ist, zu gedenken.
Anhand älterer Zeichnungen und einer 1855 verfassten Beschreibung wird nachvollziehbar, wie die Kirche vor der grundlegenden Veränderung ausgesehen hat.
Wertvoll ist auch das Tagebuch von Ernst Moritz Reichel, der von 1831-1863 als Pfarrer in Lützschena amtierte und den Umbau betreute. Die ältesten Bauteile stammen bereits aus der Romanik, wie z.B. der flache Chorabschluss, der Grundriss des Langhauses und der Sakristei. Gotische Elemente, wie die Sakristeitür, das Tabernakel (Sakramentshäuschen) im Chor sowie die einfachen gotischen Chorfenster haben ihren Ursprung im ausgehenden Mittelalter. Im frühen 18. Jahrhundert brannte die Kirche ab.
Wie weit, ist allerdings unbekannt. Die daraufhin erfolgte Erneuerung ist im Detail nicht nachvollziehbar. 1823 wurde der Innenraum mit hölzernen Wand- und Deckenverkleidungen, der sogenannten Kuckuckskanzel (Kanzel über dem Altar) und den umlaufenden Emporen ausgestattet.
Damals wurde auch der spätgotische Flügelaltar an die äußere Ostseite des Chores montiert, wo er unter den Witterungsverhältnissen litt. Durch Oscar Mothes wurde das Meisterwerk der spätmittelalterlichen obersächsischen Kunst vor der totalen Zerstörung gerettet.
Er vermittelte den Altar an die „Deutsche Gesellschaft zur Erforschung vaterländischer Sprache und Altertümer“. Inzwischen ist er in den Bestand des Stadtgeschichtlichen Museums Leipzig übergegangen. 1855 Der Umbau nutzte den Grundriß der Kirche.
Die Vorhalle erhielt durch den Turm und seinen Treppenaufgang eine neue Gestalt. Den sich auf rechteckigen Grund erhebenden Turm schließt ein achteckiger Helm ab. Zwischen der neuen Turmuhr und den vier Gauben erscheinen nach allen Seiten je drei schmale gotische Fenster, die von gemauerten Rundbögen überfangen sind. Den Westeingang bildet ein gotisches Portal, über dem sich eine Supraporte, ein über der Türöffnung gelagerter reliefvierter Spitzbogen, befindet. Südlich an die Vorhalle schließt sich die Treppe mit dem Zugang zu den Emporen und in den Turm an. Mit dem Bau wurden die Dachstühle des Chores des Langhauses abgenommen und die Mauern im Kirchenschiff bis zu den Fenstern niedergelegt. Die Höhe des Langhausdaches wurde über den Chor wieder aufgestockt und die romanischen Fenster spitzbogig aufgemauert. Der Ostgiebel, der Verbindungsgiebel Chor-Langhaus und der Westgiebel erhielten verzierende Stufen, auf denen sich ähnlich dem heutigen Sakristeidach Zinnen befanden. Der Sakristeianbau bekam ein separates Flachdach, dass seitliche Zinnen begrenzten. Der nördliche Zugang zur Sakristei wurde durch ein kleines gotisches Fenster ersetzt. Eine nach Osten durchgebrochene Tür ermöglichte nun den direkten Zugang zur Kanzel. Vorhalle und Kirchenschiff trennte nun eine Glastür.
Die Innenausstattung änderte Oscar Mothes kaum. Die alte runde Kanzel und der Altartisch wurden ersetzt: die Kanzel nun länglichviereckig, mit einem Lesepult in Gestalt eines aufgeschlagenen Buches, ruhend auf einer Taube, schwebend über dem Kruzifix und dem Auge Gottes (Altartisch), gleichfalls über dem Altar eingefügt und gotisch verziert sowie mit einem dunkelgrünen Vorhang versehen.